长评《大放厥词之主角论》by涵日(2 / 2) 妻主
长评《大放厥词之主角论》by涵日(2 / 2) 妻主作为一个故事人物来看——分析人物对故事的职能，以及主观评判其是否成功履行职能
不得不说女主的设定相当有代入感。她善良也自私，聪明又不尽善尽美，很符合现代都市人心理，即不会懦弱无能让读者不爽，又不会太过无敌让读者无聊。如此一个有代入感的主角很自然的成为了相思老大行文的视点人物，所以本文虽为第三人称，但九成的文字，读者是从女主的视角来观察所遇到的人和事，从女主的心理来分析问题，大段大段的女主心理活动充斥文内，没办法，谁让直抒胸臆是最好写的。
是的，就是直抒胸臆，我不怀疑女主就是相思老大的化身，她的处事风格就是相思老大的处事风格，至少也是相思老大希望或者认为自己应该有的风格。这种以主角当叙事主体的文章本来就很容易让主角成为作者自己的化身，除非作者对主角的风格行为有什么突出特别的设定，比如《美人谋》里写小李的心理就一次又一次的重复她从来脑子里想的都是混吃等死。小李离相思老大本人差距较大，所以《美人谋》里的心理明显没有这里写的顺畅，这不是文笔提升的问题，相思老大不是新手，《美人谋》也不是处女作，文笔早定型了，想变也只能变个彻底不同的类型。
其实主角视点也没什么不好，至少这种最好写，就算被某些人天雷的所谓“第一人称上帝视角”也有让我觉得写得不错的，作为故事，别管怎么讲，让读者明白了就达到目的了。但是问题来了，凡是使用这种写法的，如果主角不是全能+万人迷，必然导致故事塑造出的人物，配角要比主角抢眼，因为整个故事是读者在通过主角的眼睛看的过程，通过主角的心感受的过程，自己的眼睛是看不见自己的。所以选视角，应该选那种喜欢、擅于、习惯于观察分析他人和外界一切事物的人，否则就不是小说而是日记了。
纵观全文，相思老大对一切人事物的外部描写不够，尽管偶尔有切换视角，但也流于内心独白。具体说的话就是人物的外貌神态动作描写远少于心理，对那些情节冲突阴谋计划的描写也多通过心理活动将前因后果道了个明白，等具体写的时候已经不过是个了结阶段了。全文里我唯一觉得写得比较好的一场冲突是见周将军巧遇五皇女那段。
心理活动不是不可以用来分析局势，但心理描写的首要的抒情任务却是不能丢的。小说确实是一种叙事文学，以叙述语言为主，但该有的抒情议论描写绝对不能少，否则文就粗糙了。
其实有一种方法可以避免一写到政治军事这种大事就不自觉地运用大段直白叙述表达的问题，那就是想象自己的书如果拍成电视该如何表现。众所周知，电影电视的画面要有流动感，不允许大段的画外音和独白，连不换场景的对话太长了都不行。导演将小说拍成电视首先要将小说进行改编，把原文里用叙述和独白来介绍分析的内容尽可能改**物对话和一些事件现象等这类更适合电视电影的感性的画面性的表达方式。所以相思老大不妨试试，当想要用大段文字叙述分析局势时就想如果此时是拍电视，同样的内容用画面该怎么表达，然而把想到的画面用文字描述出来。
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[相思的话]今天先贴这一篇，明后天陆续放，包括我的一些想法呢，欢迎大家讨论关注。涵日的大放厥词系列，我已经置顶了，对写书很有帮助的，让我受益匪浅。